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起曲谱，按照杨扬所讲的，一个一个的对应琴键。这时他发觉，虽然谱表上只画了两个降号，但被降低的音不止画了降号的那两个音，其对应的高八度、低八度的音也全都变了，只不过没画出来，需要演奏者自己清楚。孟思扬感觉把线和间都用来当做音高十分的别扭，数的时候也不习惯，因为人的习惯数东西都是数同一类，数五线谱却要一条线一个间。

    孟思扬说：“谁发明的五线谱，非要这么麻烦？看着五条线间隔是一样的，但音高差别却都不一样，有的是一个全音，有的是个半音，具体是什么还要根据调式去调整，好麻烦啊。字母又不是不够用，直接用从A到L，十二个调号，得了，一堆升A降B的，好麻烦。五线谱也改成十二线谱，又不是缺纸。”

    杨扬说：“你去跟国际音乐委员会说去吧。”

    她说：“你可以不用管调式，升降号也是根据主音的位置调整的，你不要本末倒置了。你把主音是哪条线记住、哪个键记住，往上就按照‘全半全全半全全’的关系推就行了，不用根据前面画的升降号去算。”

    孟思扬一愣：“这是小调式吗？”

    杨扬说：“典型的小调式。”

    孟思扬仔细看了一会儿，似懂非懂：“好像是吧。”

    他把主旋律和伴奏都翻译成对应的琴键，心里记熟了，便开始弹，不过他只记了三个小节，而且主旋律和伴奏不能同时弹。旋律出来的时候，孟思扬恍然有一种自己已经会弹钢琴了的感觉。然后他又弹伴奏。杨扬说：“你为什么不能两只手一起弹呢？”

    孟思扬试了一下，但感觉就如左手画圆、右手画方一般，根本协调